Verónica G. Meo Laos - Periodista

Reseña en El Imparcial el 6/12/2010

2010-12-11T14:39:00.000-08:00

Los invito a leer mi reseña publicada en el Suplemento de los lunes de El Imparcial de Madrid en el link

Nota Luis Seoane publicada en El Imparcial 13/10/2010

2010-10-17T12:20:00.000-07:00

Entrevista a la investigadora Silvia Dolinko respecto de Luis Seoane publicada en El Imparcial de Madrid el 13/10/2010. Visite el link

Reseña en El Imparcial de Madrid, del 29/08/2010

2010-09-14T16:26:00.000-07:00

Reseña del libro La autopista del Sur, de Julio Cortázar publicada en el Suplemento de los lunes de El Imparcial de Madrid el 29(08/2010. En este link.

Reseña en El Imparcial de Madrid, 13/09/2010

2010-09-14T16:23:00.000-07:00

Reseña del libro de Stephen Crane, Historias de New York, en el suplemento de los lunes de El Imparcial de Madrid. En este link.

Crítica del libro de Clara Sánchez, Lo que esconde tu nombre

2010-07-25T15:03:00.000-07:00

Reseña publicada por el Suplemento de los Lunes de El Imparcial de Madrid en el siguiente link

Entrevista publicada 25/07/2010 en La Capital

2010-07-25T14:59:00.000-07:00

Entrevista realizada por Gabriela Urrutibehety a esta autora en el siguiente link

JORNADAS DE ACTUALIZACIÓN Y FORMACIÓN EN GESTIÓN CULTURAL, PATRIMONIO Y TURISMO SUSTENTABLE

2010-07-05T19:21:00.000-07:00

TÍTULO DE LA PONENCIA

“Dolores: ciudad memoria. Análisis de cuatro proyectos tendientes a posicionar la ciudad y el rururbano como alternativa turística sostenible en torno a la cultura y la naturaleza”.

ABSTRACT
“Dolores puede gloriarse de su pasado escrito en los albores de la nacionalidad, de sus hijos y del escenario comarcano que integró gestas y acontecimientos”. Esta afirmación sintetiza la construcción simbólica arraigada en el imaginario local acerca de la importancia de la ciudad como eje o faro de la cultura al Sur del Salado.
De manera oficial, tras una larga controversia, se estableció que la fecha de fundación de la ciudad fuera el 21 de agosto de 1817. A partir de allí y a medida que fue poblándose y creciendo, Dolores fue erigiéndose a sí misma “faro de la cultura”, un ejemplo de progreso que antecedió a la propia capital de la provincia. Este hecho quedó plasmado en el álbum de la ciudad publicado en 1914 donde se exhibe, lo que para los autores de la época, ilustraba lo más representativo de la sociedad local.

Ahora bien, coincidiendo con Pablo Stuzwalrk, la memoria está lejos de ser una construcción acabada, más bien se trata de un conjunto de fuerzas heterogéneas, y hasta contradictorias, que afectan, alteran, suplementan un objeto o un espacio y lo transforman en lugar. Por eso, la memoria es indeterminada y está hecha de silencios u omisiones. Olvidos intencionales -o no- también forman parte de la memoria colectiva que, además de los dispositivos institucionales creados para preservarla, está permeada por fuerzas contradictorias, espontáneas, en pugna por hacerse visible.

Este trabajo tiene como objetivo hacer un repaso de cuatro actividades que esta autora ha llevado adelante con el apoyo de instituciones educativas locales, y organismos culturales del orden provincial y nacional tendiente a rescatar del olvido parte de los procesos y actores sociales que han pasado por la zona y que son una parte importante de la historia cultural de nuestro país pero que en Dolores, ya sea por naturalización o desconocimiento, han caído en el olvido.

Así se repasarán los siguientes proyectos: (1) Asociación Amigos del Arte, archivo personal de la presidenta, Elena Sansinena. Investigación financiada por el Fondo Nacional de las Artes, 2004. Publicación del libro, premiado por el FNA. (2) Cementerio de Dolores, sector de bóvedas más antiguas. Sitio patrimonial, investigación en conjunto con la Dirección Provincial de Patrimonio Cultural (Proyecto "Recreo Cultural"), ponencia presentada en el X Congreso Iberoamericano de Gestión y Valoración de Cementerios Patrimoniales, Medellín, 2010. Presentación ante el Concejo Deliberante de Dolores de proyecto para declarar sitio patrimonial al sector de bóvedas antiguas. (3) Oliverio Girondo y el Monte del Tordillo, recopilación de relatos de historia oral, de documentación y relevamiento de objetos que pertenecieron al poeta en sus periódicas visitas a Dolores para ocuparse de su campo tendiente a reconstruir la ruta de Girondo. Beca grupal FNA (2010), investigación en curso. (4) Proyecto "Dos Ombúes", trabajo en conjunto con la Fundación CEPA, inclusión del establecimiento rural en la ruta turística "El Camino del Gaucho", para encarar un proyecto turístico, natural y cultural con miras a revalorizar la zona conocida como "Lomas Salomón".

Jornada foga

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Fundación Ortega y Gasset

Reseña publicada el 22/02/2010 en el suplemento de los lunes de EL IMPARCIAL

2010-02-22T11:59:00.000-08:00

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Crítica publicada en EL IMPARCIAL

2010-02-12T17:42:00.000-08:00

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Beca Fondo Nacional de las Artes y Oliverio Girondo

2010-02-05T12:21:00.000-08:00

Verónica Meo Laos, Gabriela Urrutibehety e Isabel Tramontini integrantes del grupo "DEDOLORES" ganaron la Beca Grupal 2009 otorgada por el Fondo Nacional de las Artes, Secretaría de Cultura de la Presidencia de la Nación.

Esta prestigiosa beca fue elegida entre muchas otras postulantes al Concurso de Becas Nacionales para Proyectos Grupales en la especialidad Letras y Pensamiento. El proyecto del grupo consiste en indagar los procesos de construcción de la memoria colectiva de Dolores a partir de recuerdos biográficos de personas que mantuvieron contacto con el poeta en sus frecuentes visitas a la ciudad.

El proyecto de investigación financiado por el FNA cuya duración será de un año se llevará a cabo en forma conjunta con el ISFD 168 y se enmarca dentro de la línea de acción juridiccional Bicentenario.

Actualmente, se ha unido al grupo DEDOLORES, Juan Carlos Pirali en reemplazo de Isabel Tramontini. A ella está dedicada nuestra investigación.

Colaboraciones en el suplemento de los lunes de El Imparcial de Madrid

2010-02-05T12:12:00.000-08:00

La periodista Verónica Meo Laos colabora con el suplemento de los lunes de El Imparcial de Madrid con reseñas literarias.

Verónica Meo Laos en Facebook

2010-02-05T12:07:00.000-08:00

Veronica Meo Laos

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Ponencia de Medellín

2009-10-18T17:05:00.000-07:00

Ponencia MedellíN

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X Encuentro de Gestión y Valoración de Cementerios Patrimoniales, Medellín 2009

2009-09-05T04:55:00.000-07:00

RESUMEN de la ponencia: "Los juegos de la memoria. Un recorrido teórico por los memorables, los olvidados y los aún no recobrados huéspedes a perpetuidad del cementerio de Dolores"
El cementerio es una ciudad y por ello también es una construcción histórica producto de la racionalización que conserva en su trazado, en los edificios y en sus monumentos, las huellas de las sociedades pretéritas que, al mismo tiempo que la habitaron, la construyeron. El cementerio de Dolores, fundado en 1865, es de matriz higienista y representa la utopía liberal burguesa del período de consolidación del Estado – Nación que va de 1880 a principios del siglo XX. El análisis de la sección “U” de bóvedas (calles 22 a 31, 31 bis) que comprende el grupo arquitectónico funerario más importante y más antiguo del cementerio local constituye una demostración pública del capital simbólico que poseían los dueños de esos sepulcros, cuya finalidad es perpetuar en la piedra y el mármol el linaje que, en vida, se ufanaron por ostentar. Partiendo de los postulados de Raymond Williams acerca de la cultura hegemónica, arcaica, residual, emergente se indagará en los derroteros simbólicos que han atravesado las biografías de las familias Luro, López Florez (familia de Juan Vucetich), Siccardi Quinteros, ejemplo de memorables para la cultura nacional pero que, paradójicamente, son bóvedas ignoradas para los visitantes locales.

Palabras claves: cementerio – Dolores– arcaico – residual – heterotopía

¡Muchas gracias, Juan Carlos Sánchez Sottosanto por tu bello poema!

2009-06-24T19:20:00.000-07:00

¡Muchas gracias, Juan!

Dos Ombúes

(¿spinociano?)

trascendencia / inmanencia / cuán superfluos

los antiguos sofismas para saberte / Padre

cuando basta la tarde como un ánfora

que se derrama entera generosa

para mí y en mí / y desde mí hacia dónde

la tarde sobre el campo sabe a sombras

avenida de laterales árboles

que se unen arriba como manos

plegaria de los árboles

y lágrimas de hojas y de umbelas

y la luz residual como la Gracia

filtrándose hasta el humus

mientras revolotea el ave última

profeta de la muerte de la tarde

mientras tejen en silencio los ombúes

el misterio del tiempo acaecido

y no sabido en sequías o en borrascas

sólo en grosura de troncos de raíces

en recodos

para los pájaros exhaustos

y los insectos amantes copulantes

y para la transfiguración de las libélulas

la tarde ha muerto

en el sangriento ocaso como un menstruo

y la esfera de la luna la perfecta

asciende entre los brazos de los cactus

como una sacerdotisa entre propíleos

y misericorde besa el cardo

el yerbajo invisible y las cenizas

y los aleros de la casa vieja

las rejas tan bellas como rosas

y quizás viole la hendija

hasta el herrumbre del opaco espejo

y la sacerdotisa se bifurque

y se multipliquen los propíleos

noche

retráctil

tactante como yemas

de oscuras manos

táctil

damascena

constelada en mil caligrafías

para la cefalea de los sabios

y la serenidad de los poetas

noche por la que voy / Tu noche / Padre

y tu amor desde las hojas muertas

desde los potros como donceles tímidos

desde todos tus árboles

amor desolado de llanura

amor desgarrado de alambradas

¿es el amor con que a Ti mismo te amas?

trascendencia / inmanencia / cuán superfluos

cuando la noche me es dada como dádiva

y excrescencia del ser me abrazo íntegro

a un terrón a un guijarro a la arboleda

a la íntegra noche con su día

con su olvido de sí en Tu recuerdo-

a Verónica Meo Laos

Proyectos propios

2009-06-04T14:34:00.001-07:00

A continuación se detallan proyectos cuya autoría me pertenece. El primero, "Safari Urbano", se realizó con mucho éxito en octubre de 2008. El segundo, que estaba previsto se llevara a cabo en el cementerio, finalmente se realizó en el Museo Libres del Sud de Dolores y tiene como corolario un trabajo de investigación, aún inédito. El tercero, sobre Oliverio Girondo, fue presentado pero todavía no se ha realizado.

(1) Safari Urbano

Jornadas de city- tours temáticos para jóvenes coordinados por el Centro de Actividades Juveniles (CAJ) y la Dirección de la Juventud de la Municipalidad de Dolores (DiJu)

Título: Safari Urbano
“Conocé Dolores con nuevos ojos”

Idea original: Verónica G. Meo Laos, coordinadora CAJ, E.E.M. Nro. 3 “Aristóbulo del Valle.

Duración: cinco sábados (del 4/10/2008 al 1/11/2008).

Aranceles: gratuito

Objetivos
generales

- Involucrar a los jóvenes de Dolores para lograr un ambiente de mayor conciencia ciudadana.
- Mostrar la ciudad y la periferia a los ciudadanos para que conozcan distintos valores (arquitectónicos, históricos, naturales, artísticos y socio- culturales) como parte de una estrategia de revalorización del acervo local destinada a posicionar a la ciudad como sitio de importancia turística y patrimonial.
- Institucionalizar la propuesta a fin de que se sostenga en el tiempo y forme parte de la grilla de actividades recreativas y culturales coordinadas por el Estado.

Objetivos
particulares

- Intercambiar experiencias con diversos actores de la sociedad.
- Difundir en los niveles local, regional y nacional los valores patrimoniales de Dolores.
- Crear lazos de sociabilidad entre los jóvenes en el marco de salidas amenas.
- Profundizar el conocimiento de lo propio entre las nuevas generaciones con el fin de perpetuar la memoria colectiva.

A quiénes está dirigido

- A adolescentes y jóvenes, escolarizados o no, que quieran participar de una actividad fuera del marco escolar pero que promueve la educación no formal en el marco de salidas guiadas por adultos expertos en los temas que orientarán los tours, al tiempo que se fomenta la resignificación de lo cotidiano a partir de la creación de circuitos turísticos específicos.

Cuáles serán los circuitos

- En principio se trata de cuatro salidas de hasta tres horas de duración que se llevarán a cabo los sábados a la tarde. Los jóvenes participantes realizarán los recorridos guiados por expertos en la combi municipal de manera gratuita.
- Los circuitos turísticos temáticos girarán en torno a distintos temas de relevancia cultural local, aglutinados bajo títulos pregnantes, de acuerdo con el siguiente orden:

. sábado 4/10: “Dolores de terror”. Recorrida por las casas embrujadas e historias de miedo guardadas en la memoria colectiva local.
. sábado 11/10: “Tour de locos”. Circuito por los lugares donde estuvieron los famosos personajes “locos” de Dolores.
. sábado 18/10: “De boliche en boliche”. Recorreremos las pulperías y despensas de la zona periurbana y rural.
. sábado 25/10: “Como Dios manda”. Tour por los distintos templos religiosos de Dolores.
. sábado 1/11: Cierre, “Todos tus muertos”. Visita al cementerio local en víspera al día de los difuntos.

Importante: Cada una de las salidas será filmada con el propósito de que, al finalizar el ciclo, se realice un documental acerca de la experiencia que se espera proyectar en el canal Encuentro.
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Dijo Luis Felipe Noé:

2009-05-31T08:42:00.000-07:00

Dijo el artista plástico Luis Felipe Noé, de Vanguardia y renovación estética. Asociación Amigos del Arte (1924-1942): "Es un libro necesario".

Crítica de la escritora Gabriela Urrutibehety

2009-05-31T08:05:00.000-07:00

Crítica de Gabriela Urrutibehety para la presentación del libro Vanguardia y renovación estética en la Villa Victoria, Mar del Plata, 24/01/2008

"José Ortega y Gasset decía que la claridad es la cortesía del filósofo y ese es uno de los méritos del libro de Verónica Meo Laos, Vanguardia y renovación estética. Asociación Amigos del Arte (1924-1942). El libro de Verónica "se deja leer", es decir, entra en una relación amigable con el lector y ésto, creo yo, es una de las cuestiones a discutir. Desde algún lugar académico estas palabras pueden sonar más que nada a insulto, relacionando lo amigable con lo fácil y lo abstruso, con lo profundo. Repitiendo un refrán popular, 'que no es lo mismo ser profundo que haberse caído en un pozo', el libro de Verónica evita la tentación de la oscuridad sin que eso signifique abandonar el rigor académico de una investigación de años, realizada sobre material virgen, como son los archivos de Elena Sansinena de Elizalde, conservados en Dos Talas. El trabajo sobre ese material, su organización, su puesta en contexto y relación con la historia del arte argentino entre 1924-1942 que implican la materia prima que culmina en Vanguardia y renovación estética, lo que le permite a Verónica poner en papel un elemento imprescindible para el estudioso del arte, pero, con una voltereta especial: al alcance de todos. Que era el subtítulo del libro Espantapájaros, del poeta Oliverio Girondo, un transeúnte que asoma en los renglones de este libro.

Entonces, como decíamos, el otro mérito de Vanguardia y renovación estética está en el hecho de ser el resultado de un trabajo que, desde el campo académico se reclamaba: cuál fue el papel de la Asociación Amigos del Arte en el mundo artístico argentino de las primeras décadas del siglo pasado. Los archivos de Dos Talas analizados y puestos en contexto por Verónica permitirán, sin dudas, el avance de las investigaciones especialmente sobre la plástica argentina, y atisbar cuestiones sobre otras ramas del arte por las que la Asociación demostró interés y generó espacios para que se concretaran. Y al público lector común no le va a estar vedado iniciar una tarea de conocimiento sobre una rama de la historia argentina que muchas veces suele quedar relegada al gabinete de los expertos. En estas épocas en que asistimos a un debate que enfrenta divulgación científica y ciencia, el libro de Verónica se sitúa en un difícil punto medio entre rigor y amenidad, a partir de su carácter de producción liminar que se plantea abrir el juego e iniciar el camino.

Pero además, quiero resaltar la importancia del lugar desde el cual Verónica se propone jugar el juego. La investigación no es un camino fácil, y mucho menos en soledad, esto es, fuera de los ámbitos académicos habituales de circulación científica. Verónica emprende la tarea ardua aquí nomás, a la vuelta de la esquina, en Dolores, donde no se cuenta con centros de investigación, con bibliotecas especializadas, con acceso a fuentes y recursos. Verónica, desde este lugar, se mueve y con ella moviliza el ánimo y la actitud de todos los que estuvimos en contacto con ella mientras realizaba su investigación. La de Verónica, en este sentido, es la actitud del pionero, de movilizador, del que nos hace bien a todos los demás que podemos ver que desde aquí también se puede ser partícipe de los debates culturales y la producción del conocimiento.

Y, en este sentido, una de las cuestiones más apasionantes cuando se estudian las vanguardias esetéticas de las primeras décadas del siglo XX, pasa por la vinculación entre clase y producción artística, al punto que, hablando de las vanguardias literarias contemporáneas a las que trata Verónica, se las ha tildado de 'revolucionarias en el arte y conservadoras en política' ¿Cómo eludir el hecho de que la promoción de los artistas nuevos, de los estilos más arriesgados, de las propuestas más audaces hayan estado solventados y apoyados por miembros de la élite dirigente patricia de la Capital? Es magnífica la transcripción que hace de la anécdota de María Rosa Oliver mirando pasar las tropas de Uriburu que iban a iniciar el primero de los golpes militares en nuestro país, mientras la modista se empeñaba en arreglarle el ruedo del vestido que le estaba probando. O cuando se pregunta qué habrán pensado las señoras revestidas en pieles y joyas frente a alguna conferencia de avanzada, como la de Siqueiros.

De esta manera, se traslada a la Asociación Amigos del Arte y a su principal promotora, Elena Sansinena, lo que desde hace años, algunos lugares de la crítica vienen planteando sobre Victoria Ocampo y su grupo Sur. Por lo pronto, el libro de Verónica equipara ambas figuras, aunque otorga a la primera un disgusto por la figuración pública que Victoria disfrutó de otra manera (y le jugó en contra en algún momento, también). El libro se plantea y sobrepasa el dilema que ve a estas figuras como niñas ricas dedicándose a un juguete costoso, como es el de contratar conferencistas o colgar cuadros de artistas desconocidos.

Es que el debate sobre las relaciones arte y dinero, arte y clase, arte y promoción cultural, arte y política no son cuestión menor y, como dice en el capítulo final la autora "tanto ayer como hoy, aquellos que se consideran legítimos custodios del buen gusto se acercan al arte buscando prestigio [...] En la actualidad, las empresas evalúan su participación en actividades culturales como parte de una política para impactar en la opinión pública o para eludir la impresión negatia que suele provocar en la sociedad el afán de lucro".

Repasar las nociones de mecenazgo, de utilidad del arte en la sociedad capitalista, de la oposición del arte por el arte frente al arte comprometido, del papel del Estado en la promoción de las expresiones artísticas, del valor de los bienes culturales de una sociedad periférica y de la posibilidad que éstos brindan para no serlo, deben dejar de ser discusiones intelectuales, simno motivo de debate político intenso. Qué se hace con el arte y los artistas, qué modelos se proponen para su inclusión o exclusión, cuáles son los criterios que guían el gusto común o el de la avanzada contestataria no son temas secundarios ni exclusivos de especialistas a la hora de pensar un país y su proyección.

El libro de Verónica expone una serie de puntas sobre estas cuestiones y es de esperar que el éxito sea su compañero".

Escribió La Capital de Mar del Plata

2009-05-31T07:55:00.000-07:00

Crítica publicada el 25/11/07 en el suplemento de Cultura de La Capital

Un libro esclarecedor en torno a un período del arte argentino, un trabajo genuino de investigación por la profesora Verónica Meo Laos, colaboradora habitual del suplemento de Cultura. Merced a una beca otorgada por el Fondo Nacional de las Artes, nos ilustra la autora, este libro pudo publicarse. Pero considero que lo mejor es ir al prefacio de Verónica Meo Laos para una información precisa y veraz:" Antes que nada, cabe señalar que la trama artística y cultural de la década de 1920 donde se inserta la actividad de la Asociación Amigos del Arte, dada su riqueza y singularidad, ha sido atravesada por diferentes estudios. En particular aquí se retoman los trabajos realizados por Luis Alberto Romero, Beatriz Sarlo, Alejandro Cattaruzza, María Teresa Constantín, Diana Wechsler y Marta Campomar, entre otros". En buena parte del libro, la autora inserta una cantidad apreciable de fotos, que nos acercan a los hacedores de esta Asociación Amigos del Arte, a lo largo de nueve capítulos de sólida didaxis. Al final, una extensa bibliografía y una tabla de fuentes, le darán al lector y/o investigador del arte argentino, la importancia insoslayable de esta publicación y del denodado trabajo de Verónica Meo Laos, que arroja luz sobre pormenores en la materia, conformando una suma histórica realmente valiosa.

Escribió Soledad Vallejos en el suplemento "Las 12"

2009-05-31T07:47:00.000-07:00

La periodista Soledad Vallejos escribió en el suplemento, "Las 12" de Página 12 el 21/11/08:

"[...]Desdibujada por años de silencio, por al escasez de documentos, la terquedad de Sansinena de Elizalde (quien, en 1942, se recluyó en la estancia Dos Talas y, al comprender que era imposible continuar con el trabajo, reaccionó con un gesto adafalconesco: decidió no volver a Buenos Aires ni dar entrevistas sobre la Asociación ni sobre ella ni nada) y las consecuencias propias de haber ocurrido en una época donde la máquina mediática no estaba ni aceitada ni aseguraba trascendencia, la tarea de Amigos del Arte sólo había conocido, hasta ahora, un intento serio de rescate (Vanguardia y renovación estética, de Verónica Meo Laos, ed. Ciccus, 2007)".

Crítica firmada por María Rosa Lojo

2009-05-31T07:40:00.000-07:00

Crítica firmada por María Rosa Lojo, Revista ADN, sábado 9 de febrero de 2008

La autora aborda aquí un tema poco transitado en la historia de la cultura argentina: la unción de sociedades como "Amigos del Arte" en la vida artística e intelectual de una década clave. La personalidad de su fundadora, Elena Sansinena de Elizalde, algo opacada por la de su contemporánea y amiga, la brillante Victoria Ocampo, es rescatada aquí en su vasta obra de gestión cultural y en sus interesantes facetas de carácter.

Con un estilo ágil y un importante bagaje documental (epistolarios, material iconográfico), Meo Laos contextualiza la aparición de "Amigos del Arte", describe las etapas de su obra, y se pregunta por las razones de su cierre y ocaso. Viajeros ilustres e intelectuales vernáculos son convincentemente presentados con el atractivo de una fundamentada crónica que enhebra recursos de la historiografía y el periodismo.